8 cosas a considerar al elegir una cámara

Entonces conseguiste el trabajo: el director te ama y el productor puede tolerarte. ¡Lindo! ¿Ahora que? Tienes que elegir una cámara. Si posee el correcto, entonces la respuesta es obvia. Y tal vez por eso los productores te toleran. Pero si no… ¿cómo se hace para elegir una cámara? Nunca he tenido equipos porque no quería tener que lidiar con el mantenimiento, el almacenamiento y la obsolescencia. Y porque ese mismo productor, que es capaz de tolerarme, siempre quiere que le tire la cámara gratis. Puede que sea arrogante, pero realmente no quiero que me contraten porque tengo equipo gratis. Pero supongo que funciona bien para aquellos que son propietarios/operadores. Hoy en día, la mitad del tiempo que filmo una película no puedo elegir qué cámara usar. El productor me dice: "Acabo de comprar un par de RED , así que vamos a rodar con eso". Pero aquí están mis criterios, en orden , de lo que miro al elegir entre la gran cantidad de cámaras disponibles. “Francamente, me importa un carajo…” con qué cámara fotografío estos días. Con muy pocas excepciones, todos ellos son más que suficientes para hacer una película. Entonces, para empezar, como dicen los políticos: “¡Es el vaso, estúpido!”

1. EL VIDRIO

Lo más importante para mí a la hora de elegir una cámara es qué objetivos quiero utilizar. Y, dicho sea de paso, probablemente cuesten más que cualquier cámara que alquile. Las lentes tendrán más influencia en el aspecto de tu fotografía que tu cámara. Entonces, tal vez quieras usar lentes anamórficos sin recubrimiento Hawk , que tienen monturas PL . Por lo tanto, necesitará una cámara con montura PL. Eso por sí solo reducirá sus opciones, aunque muchas cámaras con monturas EF necesitarán un adaptador de conversión PL. Pero ciertamente elimina las videocámaras. Es posible que desee muchos lentes diferentes para tomar su fotografía y desee la mayor cantidad de lentes que pueda obtener por el dinero. En cuyo caso probablemente seleccionará lentes EF. No he oído hablar de muchas personas que utilicen un adaptador EF en una cámara con montura PL, pero estoy seguro de que ya lo han hecho. Es posible que desees filmar tu película completamente con un par de lentes con zoom , o “principales variables”, como les gusta ser conocidos a los de mejor calidad. Si lo hace y le gusta usar un motor de zoom o un enfoque de seguimiento de estudio, necesitará lentes con montura PL.

2. FLUJO DE TRABAJO

Mi razón número dos para elegir una cámara es su flujo de trabajo, tal vez porque hago mucho trabajo posterior en las películas que grabo. Pero creo que es egoísta que un director de fotografía no considere lo que sucede con sus imágenes después de divertirse grabándolas. Solía ​​ser que RED tenía un flujo de trabajo problemático que requería una costosa pieza de hardware solo para transcodificar el metraje para editarlo. Pero eso ahora es cosa del pasado, ya que varios softwares editoriales pueden manejar archivos R3D nativos . Es posible que elijas una cámara que solo tenga un flujo de trabajo RAW. Una cámara que probé recientemente tenía un motor de transcodificación, lo que requirió la compra de un programa de corrección de color de alta gama. Había un transcodificador de software gratuito que se podía descargar, pero me llevó cuatro días transcodificar dos horas de metraje. No había forma de poner los archivos en cola, por lo que cada dos horas tenía que configurar un nuevo archivo para procesar. Una pesadilla con la que no querrías que se quedara atrapado la producción, y mucho menos el editor. Así que tenga cuidado con su flujo de trabajo.

3. RESOLUCIÓN

Netflix ahora requiere la adquisición de imágenes 4K o mejor para los nuevos proyectos que compran, y no querrás excluirlos como una empresa que podría comprar tu proyecto. En cualquier caso, un master 4K es un requisito de entrega para la mayoría de las empresas de distribución actualmente. No querrás que una adquisición en HD o incluso en 2K se "amplie" a 4K. La gente te dirá que 2K sigue siendo el estándar de facto para la distribución en cines... y bien puede que lo sea... pero ¿por cuánto tiempo más?

4. VELOCIDAD

El índice de exposición nativo de una cámara es muy importante para filmar un largometraje, especialmente si está tomando una fotografía nocturna con muy poca iluminación. ¿Quizás no pudiste permitirte esos costosos lentes súper rápidos? Le sugiero que realice una prueba con la cámara que desea utilizar y con la iluminación que utilizará. Esto se debe a que muchos fabricantes hacen afirmaciones sobre su ISO nativo y sus características de bajo ruido que, para decirlo cortésmente… exageran la verdad. Graba tu metraje de prueba y pásalo por el proceso de corrección de color que vas a utilizar para el proyecto, para asegurarte de que estás satisfecho con el nivel de ruido y datos.

5. CÓDEC

El códec que graba una cámara suele ser propietario. Debe asegurarse de que el software que utiliza su editor pueda manejar estos archivos, especialmente si la cámara es nueva. Algunas cámaras graban archivos RAW y archivos ProRez simultáneamente. Algunas funciones que fotografié solo querían usar los archivos ProRez debido al costo de los discos duros y la administración de datos durante todo el proceso. Grabar algunos códecs RAW ocupa una cantidad increíble de espacio de datos. La cámara Sony F65 viene con un carro rodante lleno de unidades, procesadores y decks solo para administrar la enorme cantidad de datos en el set: bellas imágenes, pero mucha infraestructura.

6. TAMAÑO DEL SENSOR

Me gustan los sensores de tamaño “Academy” de 4 perforaciones de 35 mm... principalmente porque cuando alguien habla de una lente de 18 mm, sé exactamente qué esperar, porque estoy acostumbrado a filmar películas de 35 mm. También me gusta la cantidad de profundidad de campo que obtengo usando este sensor de tamaño. A mucha gente le gustan los sensores más grandes, pero para mí la profundidad de campo es demasiado superficial y es más difícil para el enfocador. Para tomar imágenes de alta velocidad (cámara lenta), algunas cámaras cambiarán la cantidad de sensor que utilizan. Admito que estoy totalmente confundido acerca de qué tan amplia será una imagen con una lente de distancia focal determinada. He dejado de intentarlo. Simplemente puse 50 mm y dije un poco más ancho o un poco más largo.

7. PERSIANA GLOBAL

La siguiente característica más importante para mí es el " obturador global ", especialmente si estoy tomando una fotografía de acción. Esta es la característica donde todos los fotositos se activan simultáneamente, en lugar de escanearse línea por línea como una antigua señal de televisión. Esto es importante porque, cuando mueves la cámara rápidamente en un edificio alto con un obturador no global, el edificio parece estar inclinado en ángulo. O como lo que ves en las imágenes de un auto tomadas con una cámara GoPro . Hace que el mundo entero parezca hecho de gelatina.

8. TAMAÑO

El tamaño sí importa, especialmente si la fotografía se toma predominantemente a mano y en espacios muy reducidos. Hoy en día, los lentes que uso suelen ser más pesados ​​que la cámara. Pero muchas de las nuevas cámaras que salen al mercado son mucho más grandes de lo que dicta la tecnología moderna. Generalmente dicen: “Es el enfriamiento. Los hace muy confiables”. Me temo que ya no me sirven las cámaras grandes de tamaño Panaflex. Mis cámaras de tamaño ideal son la Alexa Mini , la nueva mini Panasonic Cinema VariCam y la Sony FS700 . He filmado varias películas con cámaras DSLR, pero cuando les colocas una lente real a estas cámaras, son un poco complicadas y no demasiado robustas, especialmente cuando se trata del conector mini HDMI. ¡Espero que esto te ayude un poco a la hora de elegir una cámara con la que trabajar entre la gran variedad de opciones! ¡Feliz tiroteo! ¡Alquila tu próxima cámara en Zacuto Rentals!